在清平客的帖子里跟帖讨论了几个问题，由此引发了新开此贴的想法。好东西自然要分享，给众多喜欢昆曲的同淆发过来解解馋，都系纯手工录入的好东东哦~
基于各种原因，只将胡适的序以及原书序和目录发上来。具体各折的文本，大家充分发挥互联网强大的Google和百度功能就好啦。
为了能让《序》和目录看着更清楚、方便，占个光三楼，so，前三楼均为正题，第四楼为沙发，哦吼吼~~~
先提供一点小资料，何谓《缀白裘》。相关资料来源，上海伊宜以忆小同淆的豆瓣。
《缀白裘》是清代乾隆苏州人钱德苍编选的戏曲选集，所选为当时戏班演出的最热门的剧目，曲文和说白都是以演出本为依据，所以深受读者欢迎。《缀白裘》收录的主要是昆曲剧目，有80余部作品的 400多个选出。每剧所选多寡不等,有多至26出的,如《琵琶记》；也有仅收一出的。明、清时期，苏州戏曲活动极盛，从《缀白裘》中，可以看出当时这个地区昆曲演出剧目是相当丰富的。它以折子戏为主，包括南戏和明、清传奇作家的创作,有些在明代称为“诸腔”(弋阳、青阳、太平、四平等腔)、“北腔”的剧目,也被昆曲吸收了。有些整本失传了的作品，在这里保存了零出。《缀白裘》还收录总题为“梆子腔”的剧本30余种，50余折，所用曲调包罗很广，有〔梆子腔〕、〔乱弹腔〕、〔西秦腔〕、〔吹调〕、〔批子〕、西调、〔秦腔〕、〔京腔〕以及时尚小曲等。当时这些“梆子腔”剧目已与“时调昆腔”同台演出，称为“文武双班”或“文武合班”。清初花部诸腔盛行，但剧本很少刻印流传，幸赖《缀白裘》的收录，才使今人得见部分曲文，其史料价值弥足珍贵。
[ 本帖最后由 枣泥 于 2008-9-26 19:42 编辑 ]
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从元代的杂剧变到明朝的传奇，最大的不同是杂剧以四折为限，而传奇有五六十出之长。这个区别起于 那两种戏曲的来源不同。元代的杂剧是勾栏里每天扮演的，扮演的时间有限，看客的时间有限，所以四折的限制就成了当时公认的需要。况且杂剧只有一个角色唱的，其余角色只有说白而不唱，因为唱的主角最吃力，所以每本戏不可过长。每一本戏必须有头有尾，可以自成一个片段。万一有太长的故事，可以分成几本，每本还是限于四折（例如《西厢记》是五本，《西游记》是六本，每本四折）。这个四折的限制，无形之中规定了元朝杂剧的形式和性质。现存的一百多部元曲之中，没有一部的题材是繁重复杂的。这样的单纯简要，不是元曲的短处，正是它们的长处。我们只看见那表面上的简单，不知道那背后正有绝大的剪裁手段；必须有一番大刀阔斧的删削，然后能有那单纯简要的四折的结构。所以四折的元曲在文学上是很经济的。
明朝的传奇就不受这种折数的拘束了。传奇出于南戏，南戏的最早形式好像是一种鼓词，有唱而无做。十二世纪的诗人陆放翁曾有诗道：斜阳古道赵家庄，负鼓盲翁正作场。身后是非谁管得，满村听唱《蔡中郎》。（这就是古本《赵贞女》）鼓词唱本可以很长，正如北方的《诸宫调》唱本可以很长一样，南戏最早是唱本，后来大概受了北方杂剧的影响，唱本加上扮演，成为南戏。南戏初行于乡村，故没有勾栏看客的时间上的限制。南戏中的角色人人可唱，不限于一个主角独唱到底，所以戏过长也不妨。因为这种种历史的背景不同，所以南戏最早的杰作——《琵琶记》——就是一部四十二出的长戏。后来明、清两朝的文人做的传奇都是完全打破了元曲的四折限制的长戏。我们试把元曲的《杀狗劝夫》来比较后起的《杀狗记》，或者把元曲的《赵氏孤儿》来比较后起的《八义图》，就可以明白这种后起的传奇在文学的技术上是最不讲究剪裁的经济的。
元曲每本只有四折，故很讲究组织结构；删去一折，就不成个东西了。南戏与传奇太冗長、太拖沓、太缺乏剪裁，所以有许多幕是可以完全删去而于戏剧的情节毫无妨碍的。就拿《琵琶記》第一卷來説吧。第一副末开场，第二《高堂称庆》，第三《牛氏规奴》，第四《逼试》，第五《嘱别》，第六《丞相教女》，第七《才俊登程》，第八《文场选士》，——这八出若在元朝杂剧作家的手里，完全可以删去，至多在一段说白里几句话就可以说完了。一部《琵琶記》，四十二出之中最精彩的部分不过是《吃糠》、《祝发》、《描容》……四五幕而已。
岂但《琵琶记》如此？一切明、清传奇，无不如此。《牡丹亭》、《桃花扇》、《长生殿》、《一捧雪》，流传到今日的能有几幕呢？其余的部分，早已被时间的大手笔删削掉了，只留給专家去翻读，一般看戏的人们是从不感觉惋惜的。
明朝的大名士徐文长曾批评邵文明的《香囊记》，说他是“以时文为南曲”。其实这一句话可以用來批评一切传奇。明、清两代的传奇都是八股文人用八股文体做的。每一部的副末开场，用一支曲子总括全部故事，那是“破题”。第二出以下，把戏中人物一个一个都引出来，那是“承题”。下面戏情开始，那是“起讲”。从此下去，一男一女一忠一佞，面面都顾到，红的进，绿的出，那是八股正文，最后的大团圆，那是“大结”。
这些八股文人完全不懂得戏剧的艺术和舞台的需要（直到明朝晚年的阮大铖和清朝初年的李渔一派，才稍稍懂得戏台的艺术）。他们之中，最上等的人才不过能讲究音乐歌唱，其余只配作八股而已，不过他们在那个传奇的风气里，也熬不过，忍不住，也学填几句词，做几首四六的说白，用八股的老套来写戏曲，于是产生了那无数绝不能全演的传奇戏文！
因为这些传奇的绝大部分都是可删的，都是没有演唱的价值的，所以在明朝的晚期就有传奇摘选本起来，每部传奇只摘选最精彩的一两出，至多不过四五出。我们知道的传奇选本，有《来凤馆精选古今传奇》，又名《最娱情》；又另有《醉怡情》，选的更多了。这种选本都是曲文和说白并存的，和那些单收曲譜的不同，都可以说是《缀白裘》的先例。《最娱情》輯于順治四年（一六四七），所选不满四十种。《缀白裘》輯于乾隆中叶，积至十二集四十八卷之多，可算是传奇摘选本的最大结集了。
《缀白裘》在一百几十年之中，流行最广，翻刻最多，可见得这部摘选本确能适应社会上的某种需要。我们在上文已说过，有许多传奇实在不值得全读，只读那最精彩的几出就够了。例如鲁智深《醉打山门》的一出戏，意思和文词都是很美的。我们没有看见过《虎囊弹》全本，但我们可以断言，《山门》是《虎囊弹》最精彩的一出，这一出在《缀白裘》里保存到如今，就是《虎囊弹》全本永远佚失了也不足惜了。又如《思凡》一出，据说是《孽海记》的一部分；又有人说《孽海记》原來只有《思凡》和《下山》兩出：证实《思凡》确是好文章，有了这一出独幕戏，《下山》已是狗尾续貂，那全本《孽海记》的有无，更不成问题了。
这种摘选本的大功用就等于替那些传奇作者删改文章。凡替人删改文章，总免不了帶几分主观的偏见。摘选戏曲，有人会偏重歌曲的音乐，有人也许偏重词藻，有人也许偏重情节。但《缀白裘》的编者，似乎很有戏台的经验，他选的大概都是戏台上多年淘汰的结果，所以他的选择去取大体上都不错。例如《一捧雪》，他选了《送杯》、《搜杯》、《换监》、《代戮》、《審头》、《刺汤》、《边信》、《杯圆》，共八出，我们读了这八出——其实还可以删去《送杯》、《代戮》、《边信》，——就尽够知道全部《一捧雪》的最精彩部分了。二百年來，戏台上扮演《一捧雪》的，总不出《審头》、《刺汤》兩出，这也可见有戏台经验的人都能知道这一部传奇里，戏剧的意味最浓厚的不过这兩出。莫怀古的故事，要是在元朝杂剧家的手里，大概可以写成一部四折的杂剧，其结构大概如下：楔子 略如《搜杯》第一折 《换监》第二折 《審头》第三折 《刺汤》第四折 《杯圆》如此看来，李元玉的《一捧雪》传奇，被《缀白裘》的編者删去了那繁冗的部分，差不多成了一部很精彩的四折杂剧了！
在这一百几十年之中，一般愛读曲子的人大概都从这部《缀白裘》里欣赏明、清两代的传奇名著的精华。赵万里先生曾对我说：“明、清戏曲之有《缀白裘》，正如明朝短篇小说之有《今古奇观》。有了《今古奇观》，‘三言’、‘二拍’的精華都被保存下來了。有了《缀白裘》，明、清两朝的戏曲的精华也都被保存下来了。”这话说的很平允。一部《六十种曲》，篇幅那么多，不是普通读者买得起的，也不是他们读了能感兴趣的。何况《六十种曲》所收的都是崇祯以前的传奇，明末清初的名著都没有像《六十种曲》那样大部的总集。《缀白裘》摘选的曲本，上自《琵琶》、《西厢》，下至明、清中叶，范围既广而选择又都大致有理，所以能流行至一百几十年之久，成为戏曲的一部最有势力的摘选本。
以上泛论《缀白裘》的性质。我现在要指出这部选本的几个特别长处。第一，《缀白裘》所收的戏曲，都是当时戏台上通行的本子，都是排演和演唱的内行修改过的本子。最大的改削是在科白的方面。《缀白裘》是苏州人编纂的，苏州是昆曲的中心，所以这里面的戏文是当时苏州戏班里通行的修改本，其中“科范”和“道白”都很有大胆的修改，有一大部分的说白都改成苏州话了，科范也往往更详细了。例如《六十种曲》的《水浒记》的说白全是官话，而《缀白裘》选《水浒记》的《前诱》、《后诱》兩出里的张文远的说白全是苏州话，就生动的多了。又如《六十种曲》的《义侠记》的说白，也全是官话，而《缀白裘》选的《戏叔》、《别兄》、《挑帘》、《做衣》诸出里武大和西门庆说的都是苏州话，也就生动的多了。这些吴语说白里也有许多猥褻的话，但那些地方也可以表示当年戏台上的风气。大概说来，改说苏白的都是“丑”和“付”，都是戏里的坏人或可笑的人。《一捧雪》的汤北溪说苏白使人觉得他更可恶；《义侠记》的武大郎说苏白使人觉得他更可笑可怜。这样大胆的用苏州土话来改旧本的官话，是当时戏台风气的最值得注意的一件事。若没有《缀白裘》一样的选本这样细密的保存下来，我们若单读官话旧本，就不能知道当时戏台上的吴语说白的风趣了。这种修改过的科白（不限于苏州话）的风趣，在《缀白裘》里随处可以看见；若用旧本对校，这种修改本的妙处更可以显现出来。例如《牡丹亭》的《叫画》（第二十六出）的“尾声”曲后，旧本紧接四句下场诗，就完了。《牡丹亭》的下场诗都是唐诗集句，是最无风趣的笨玩意儿。《缀白裘》本的“尾声”之后，删去了下场诗，加上了这样的一段说白，——柳梦梅对那画上美人说：呀，这里有风，请小娘子里面去坐吧。小姐请，小生随后。——岂敢？——小娘子是客，小生岂敢有僭？——还是小姐请。——如此么，并行了罢。（下）这不是聪明的伶人根据他们扮演的经验，大胆的改窜汤若士的杰作了吗？
第二，《缀白裘》所收的曲本，虽然大部分是昆腔“雅”曲，其中也有不少是当时流行的“俗”曲，——所谓“梆子腔”之类。这三四百年中，士大夫都偏重昆腔，各地的俗曲都被人忽略轻视，所以俗曲的材料保存的最少，这是文学史上的一件绝大憾事。苏州的才子如冯犹龙一流人，独能赏识山歌，《桐城歌》、《掛枝儿》一类的俗曲，至今文学史家都得感谢他们保存俗曲史料的大功绩。《缀白裘》的编者也很赏识当时流行的俗戏，所以这十二集里居然有很多的弋阳腔、梆子腔、乱弹腔的戏文，使我们可以考见乾隆以前的民间俗戏是个什么样子。这是《缀白裘》的一个很大的贡献，我们不可不特别表彰他。在这部选本里，昆腔之外，梆子腔为最多，《缀白裘》的第十一集差不多全是梆子腔，此外各集也偶有梆腔、西秦腔、高腔、乱弹腔等。我们检点这些材料，终知道近世流行的俗戏，如《卖胭脂》、《打面缸》、《打花鼓》、《探亲相骂》、《时迁落店》、《游龙戏凤》，在当年都是“梆子腔”。我们从这里又知道这些俗戏里也有比较郑重的戏文，例如乱弹腔的《李成龙借妻》四出。但大多数是打诨的热闹戏，最可读的是《看灯》、《闹灯》兩出梆子腔。读《缀白裘》的人们不可不知道这些打诨的俗戏都是中国近世戏曲史上的重要史料。
汪协如女士标点《缀白裘》，很费了不少的工夫，我很惭愧不能用北平所能得到的各种好版本的戏曲來替她细细校勘这部书。我希望，在这個戏曲史料比较容易得见的时期，这一部风行了一百几十年的摘选本还是值得多数读者的欣赏的。
一九三七年五月十五日
累死我了，剩下的明天继续。。
[ 本帖最后由 枣泥 于 2008-9-26 21:26 编辑 ]
初集
副末 †
一剪梅开映小桃，
凤凰台上忆多娇。
洞仙歌曲声声慢，
虞美人行步步娇。
红纳袄，
皂罗袍。
醉扶归去月儿高。
谒金门下朝天子，
深感皇恩贺圣朝。
――交过排场。
一卷
【牧羊记】
庆寿
颁诏
小逼
望乡
【金锁记】
送女
探监
法场
【三国志】
刀会
二卷
【邯郸梦】
扫花
【占花魁】
劝妆
【牡丹亭】
冥判
拾画
叫画
【白罗衫】
贺喜
【永团圆】
逼离
击鼓
闹宾馆
计代
堂婚
三卷
【琵琶记】
辞朝
盘夫
【西川图】
芦花荡
【一文钱】
舍财
【烂柯山】
寄信
相骂
【翠屏山】
反诳
【焚香记】
阳告
【一捧雪】
送杯
搜杯
刺汤
祭姬
四卷
【荆钗记】
参相
【水浒记】
借茶
刘唐
【红梨记】
赏灯
【寻亲记】
饭店
茶坊
【后寻亲】
后索
【金印记】
封赠
二集
缀白裘二集序 †
古人云：人生如戏，聚散无常。富贵功名，撒手便假。堪叹举世营营，终其身缰锁于其间，岂不怪哉？金刚经上有曰：如梦幻泡影，如电复如露，正警人勿错认眞耳。所以古人秉烛夜游，坐花醉月，慨光阴之有限，娱情致于当躬，良有以也。
玩花主人编缀白裘集，汇已往之传奇，悦世人之心目，意取百狐之腋，聚而成裘，咸叹置人于春风和蔼中矣。第玉显珠埋，漏遗可惜；宝仁主人步武前哲，续出二集，披览之觉后集之胜于前也。
甲申季冬松陵李宸序。
副末 †
一曲清歌酒一巡，
梨园风月四时新。
人生得意须行乐，
莫使飞花减却春。
今卽古，
假为眞，
评红品绿奉知音。
歌动阳春飞白雪，
舞余霓羽绝飞尘。
――交过排场。
一卷
【琵琶记】
逼试
规奴
【精忠记】
秦本
【玉簪记】
催试
秋江送别
【望湖亭】
照镜
【双珠记】
汲水
诉情
杀克
卖子
舍身
天打
二卷
【金貂记】
北诈疯
【铁冠图】
守门
杀监
【长生殿】
絮阁
弹词
【杂剧】
赏雪
【红梨记】
踏月
窥醉
【儿孙福】
别弟
报喜
三卷
【连环记】
议剑
梳装
掷戟
【雁翎甲】
盗甲
【烂柯山】
逼休
痴梦
【昊天塔】
盗骨
【水浒记】
杀惜
活捉
四卷
【鸣凤记】
写本
【绣襦记】
坠鞭
入院
【西厢记】
惠明
佳期
【十五贯】
见都
访鼠测字
【荆钗记】
见娘
舟会
三集
缀白裘三集序 †
唐人多以绝句为乐府，往往甫经脱稿，卽已被之管弦。观旗亭画壁，而黄河远上，遂为千秋佳话。迄乎元代，倚声按谱，而乐府乃有专家矣。
钱君沛思，先有缀白裘一二集之辑，以公同好；今复拾翠采芳，汇为三集：艳而不荡，婉而多风，衣冠啼笑，足使观者无端。从此清尊檀板，一曲凌云，酒旗歌扇之间，不亦传盛事于将来也哉？
时乾隆丙戌花朝日元和许仁緖书。
副末 †
古往今来乐事，
人间胜景无穷；
莫负风花雪月，
消磨春夏秋冬。
四时欢笑兴偏浓，
慢把宫商传送。
节义纲常伦理，
忠良贤孝奸雄。
今宵演唱画堂中，
离合悲欢勤奉。
——交过排场。
一卷
【鸣凤记】
辞阁
严寿
【荆钗记】
说亲
绣房
别祠
送亲
【杂剧】
小妹子
【千金记】
跌霸
二卷
【千钟禄】
奏朝
草诏
【翠屏山】
交账
戏叔叔
送礼
【金印记】
不第
投井
【水浒记】
前诱
后诱
【满床笏】
笏圆
三卷
【琵琶记】
赏荷
【风云会】
送京
【彩毫记】
吟诗
脱靴
【白兔记】
养子
回猎
麻地
相会
【渔家乐】
藏舟
相梁
刺梁
羞父
四卷
【白罗衫】
请酒
游园
看状
【浣纱记】
进施
寄子
赐剑
【红梨记】
盘秋
亭会
【虎囊弹】
山门
【百顺记】
召登
荣归
四集
缀白裘四集序 †
仆浪迹苏台，跌宕欢场，寄情风月，每酒旗歌板之间，扇影衣香之侧，浅斟低唱，选妓征歌：回风飞雪之舞，遏云绕梁之音，未尝不目眩情移，倾耳忘倦。夫折扬皇华，下里之曲，一经博雅之士，叶以宫商，被以管弦，繁音缛节，不啻抚渌水，扬白雪使人有望洋之思观止之叹焉。
钱子复辑是编，新声逸调，不特梨园乐部奉为指南，抑亦鼓吹休明，激扬风俗之一端也。
丙戌仲秋青浦陆伯焜幷书。
一卷
【钗钏记】
谒师
【西厢记】
请宴
拷红
【彩楼记】
拾柴
泼粥
【铁冠图】
别母
乱箭
借饷
刺虎
二卷
【鸣凤记】
河套
醉易
放易
【寻亲记】
跌书包
荣归
【牡丹亭】
学堂
游园
惊梦
寻梦
圆驾
三卷
【琵琶记】
坠马
廊会
书馆
扫松
【义侠记】
戏叔
别兄
挑帘
做衣
【八义记】
遣鉏
上朝
扑犬
吓痴
四卷
【连环记】
起布
问探
【荆钗记】
改书
【玉簪记】
琴挑
【绣襦记】
打子
收留
【双官诰】
蒲鞋
夜课
借债
见鬼
荣归
↑
副末 †
瑞日山河锦绣，
梨园风月时新。
翠盘轻舞奏阳春。
此时花共月，
着意最关情。
临翠陌，
转芳尘，
共攀桃李出精神。
且静听清新乐府，
响遏行云。
――交过排场。
待续（共十二集，更新完毕，见19楼、20楼）
QUOTE:
有我不就不费这事了么。。QUOTE:
亲耐的，你不知道word有个繁简自动转换键么？QUOTE:
楼主辛苦，直接发繁体字也没问题啊，都看得懂。[ 本帖最后由 cctv6 于 2008-9-27 12:41 编辑 ]
QUOTE:
还有这高科技？QUOTE:
相公请看～～word.JPG
QUOTE:
farmer le我们这鸟不拉屎的地方
嘛也没有
缀白裘五集序 †
名存其旧，会善歌之继声；意取乎新，获知音之嗣响。一辙源流，调五音而沥液；屡经剞劂，踵四集以传神。虽无吹角含商之妙，亦擅振聋发聩之灵。惟兹编也，采择羣芳，讵嫌剿说；旁搜众美，不患雷同。遣烦衷，则快读一过；醒倦眼，则寻味无穷。播诸管弦，雅士咸称隽逸；绘其笑貌，俗夫羡其形容。至于步伐停匀，不外文章条理；情词婉转，方知曲调弥工。朗朗乎如闻江上琵琶，珊珊兮宛覩庭中窈窕。彷佛梨园续谱，依稀乐府遗音；非关养性之资，亦是陶情之助。故当别开生面，俾已往者未敢专美于前；独辟精思，令将来者犹堪步尘于后。不必屡趋而屡下，何妨愈出而愈奇？于是慨当年白雪孤吟，因窃喜今日白裘多和云尔。
乾隆戊子仲夏朗亭沈瀛书于绿荫草堂。
缀白裘五集目录 †
一卷
【琵琶记】
训女
剪发
卖发
【三国志】
负荆
【红梨记】
访素
草地
北醉隶
【节孝记】
春店
【儿孙福】
势利
下山
【精忠记】
扫秦
二卷
【鸣凤记】
吃茶
【西楼记】
楼会
拆书
【鸾钗记】
遣义
杀珍
探监
拔眉
【宵光剑】
相面
扫殿
闹庄
救青
功臣宴
三卷
【牡丹亭】
劝农
【人兽关】
演官
【狮吼记】
梳妆
跪池
【艳云亭】
痴诉
点香
【一文钱】
烧香
罗梦
四卷
【祝发记】
做亲
败兵
渡江
【钗钏记】
相约
相骂
【烂柯山】
悔嫁
【风筝误】
惊丑
前亲
逼婚
后亲
↑
副末 †
一段新奇故事，
须敎两极驰名。
三千今古腹中论。
言开惊四座，
打动五灵神。
六府齐才幷七部，
八方浩气凌云。
歌声遏住九霄云。
十分全会者，
仁义礼先行。
――交过排场。
六集
缀白裘六集序 †
词之一体，由来旧矣；未有不登雅而斥俗，去粗而用精，每为文人学士所玩，不为庸夫愚妇所好也。若夫随风气为转移，任人心所感发，词旣殊于古昔，歌亦逊于畴曩，非关阳春白雪，仅如下里巴人，一时步趋，大抵皆然，亦安用剞劂为哉？醉侣山樵曰『否否。词之可以演剧者：一以勉世，一以娱情，不必拘泥于精粗雅俗间也。』
余因披是编而阅之，知其类有二焉。一则叶律和声，俱按宫商角征，而音节不差；一则抑扬婉转，佐以击竹弹丝，而天籁自耿。宜于文人学士有之，宜于庸夫愚妇者亦有之，是诚有高下共赏之妙，较之白裘五集顿觉改观；则六集之举，势不容已。是为序。
时乾隆岁次庚寅季春上浣桃坞叶宗宝题幷书。
缀白裘六集目录 †
一卷
【琵琶记】
称庆
【八义记】
翳桑
【慈悲愿】
认子
【绣襦记】
鹅毛雪
【杂剧】
买胭脂
落店
偷鸡
花鼓
二卷
【倒精忠】
交印
刺字
【孽海记】
思凡
【杂剧】
途叹
问路
雪拥
点化
【麒麟阁】
扬兵
【万里缘】
三溪
【幽闺记】
拜月
【乱弹腔】
阴送
【西秦腔】
搬场拐妻
三卷
【长生殿】
定情
【蝴蝶梦】
叹骷
搧坟
毁扇
病幻
吊孝
说亲
回话
做亲
劈棺
【青冢记】
送昭
出塞
【杂剧】
探亲
相骂
四卷
【翡翠园】
预报
拜年
谋房
谏父
切脚
恩放
自首
副审
封房
盗牌
杀舟
脱逃
【杂剧】
过关
安营
点将
水战
擒么
【百顺记】
贺子
三代
↑
副末 †
国泰民安，
河清海晏祥麟现。
三多嵩祝，
四海颂尧天。
幸遇唐虞盛世，
正逢月丽花妍。
梨园双部舞蹁跹，
文武争奇夸艳。
莫讶移宫换羽，
须知时尙新鲜。
箫韶奏，
欢声遍地，
齐庆太平年。
――交过排场。
七集
缀白裘七集序 †
钱君出缀白裘七集，嘱予一言以弁诸首。原夫今人之词曲有二：有案头，有场上。案头多务曲，博矜绮丽而于节奏之高下不尽叶也；斗笋之缓急未必调也；脚色之劳逸弗之顾也。若场上则异是：雅俗兼收，浓淡相配，音韵谐畅非深于剧者不能也。流水高山，知音安在？阳春白雪，顾曲伊谁？其所由来久矣。
钱君每岁辑缀白裘一册，已成六集。其间节奏高下，斗笋缓急，脚色劳逸，诚有深得乎场上之痛痒者；故每一集出，梨园中无不奉为指南，诚风骚之余事也。
辛卯夏日朱禄建序。
↑
缀白裘七集目录 †
一卷
【琵琶记】
谏父
描容
别坟
【红梅记】
算命
【吉庆图】
扯本
【麒麟阁】
反牢
激秦
三挡
二卷
【金雀记】
乔醋
【牧羊记】
大逼
看羊
【雷峯塔】
水漫
断桥
【绣襦记】
扶头
卖兴
【满床笏】
卸甲
三卷
【长生殿】
闻铃
【八义记】
闹朝
盗孤
观画
【金印记】
逼钗
【红梨记】
花婆
【西厢记】
游殿
寄柬
【盘陀山】
拜香
四卷
【铁冠图】
探营
询图
观图
夜乐
【白罗衫】
井会
【双珠记】
二探
【孽海记】
下山
【一捧雪】
换监
代戮
杯圆
↑
副末 †
世态有常有变，
英雄能弱能强。
从来海水斗难量。
运乖金失色，
时至铁生光。
休论先期胜负，
何须预叩兴亡？
高歌一曲解愁肠。
柳遮庭院绿，
花覆酒樽香。
——交过排场。
八集
缀白裘八集序 †
梨园之词曲，由雅颂变骚赋，而再变者也。文人志士，惟举业之是问，何有关于梨园之曲哉？
钱君沛思，髫年英俊，屡蹶场屋；然豪放不羁，性好音律，常遨游于燕赵齐楚，诸王公贵人，莫不羡其才，愿罗而致之幕下，钱君不屑也。唯跌宕于酒旗歌扇之场，岁辑缀白裘一册，自歌自咏，若醉若狂，凡七刻矣。今复以八集问序于予，惭予素不辨宫商，何敢赘言？独怪夫今世之人，云翻雨覆，厌旧喜新，趋利者往往盗袭元明词曲，改作新剧，惟务荒诞不经，怪异无伦。而优伶辈争相构演，奏之氍毺，愚夫俗子无不称奇颂艳，大为风俗人心之害，良可慨也！
今观君所辑八集，卷帙虽窄，别具鸣凤之忠，寻亲之孝，荆钗之节，党人之义，而绝无荒诞怪异之出，其志亦可知矣；何为乎举业之不问，而沈酣于梨园之曲哉？噫！吾知之矣：夫戏，幻境也；人生，亦幻境也。荣辱得丧，不过瞬息；戏场一散，尽归幻境。今君抱经济之才，而犹浪迹江湖，珠光剑气，埋没风尘，其一腔愤懑，满腹牢骚，聊复寄之于幻境也！虽无关于举业，而忠孝节义之词，亦维风化俗之一端云。
乾隆癸未年孟春吴门许永昌序。
↑
缀白裘八集目录 †
一卷
【荆钗记】
别任
前拆
女祭
男祭
开眼
上路
男舟
【千钟禄】
搜山
打车
二卷
【琵琶记】
分别
长亭
【万里缘】
打差
【三国志】
训子
【金锁记】
私祭
【党人碑 】
打碑
酒楼
计赚
闭城
杀庙
赚师
拜师
三卷
【安天会】
北饯
【玉簪记】
姑阻
失约
【寻亲记】
前索
出罪
府场
刺血
【鲛绡记】
草相
【翠屏山】
酒楼
杀山
四卷
【鸣凤记】
夏驿
斩杨
【白兔记】
送子
【十五贯】
判斩
【千金记】
别姬
【义侠记】
捉奸
服毒
【渔家乐】
纳姻
双官诰
赍诏
诰圆
↑
副末 †
轻薄人情似纸，
迁移兴废如棋。
蕉鹿塞马魂梦飞，
休羡蜗名蝇利。
瓜豆任君栽种，
收成自有高低。
攘鸡夺食落便宜，
一旦时衰自毙。
白雪红牙，
凭着他锦上添锦；
瞇『目奚』醉眼，
且看演戏中之戏。
――交过排场。
缀白裘九集序 †
缀白裘之行于世久矣，自初集以至八集，见者无不击节。所以辑是编者，广搜博采，嗣八集而踵起也。夫自开辟以来，其为戏也多矣：巢许以天下戏，逢比以躯命戏，苏张以口舌戏，孙吴以战阵戏，萧曹以功名戏，班马以笔墨戏；至若偃师之戏也以鱼龙，陈平之戏也以傀儡，优孟之戏也以衣冠，戏之功用大矣哉！孔子曰：『诗可以兴，可以观，可以羣，可以怨。』今举贤奸忠佞，理乱兴亡，汇而成编，其功不在三百篇下。
夫雍词艳曲，虽云导欲增悲；而铁板铜喉，间足振聋起聩。今钱君又编是集，余观其所缮本，具如百间之屋，非一木之材；五侯之鲭，非一鸡之跖。其取精多而用物宏，不啻聚狐而取腋，故是书屡出，而其名终不可易。嗟乎！今日为古人写照，他年看我辈登场。戏也年戏，非戏也，无非戏也。展阅之余，不禁拍案大叫曰：『君之编是集也如积薪，后来者居上！』因书此于简首。乾隆壬辰榴月上浣时元亮书。
↑
缀白裘九集目录 †
一卷
【琵琶记】
别丈
【慈悲愿】
回回
【双珠记】
月下
【鲛绡记】
写状
【九莲灯】
火判
问路
闯界
求灯
二卷
【钗钏记】
讲书
落园
会审
观风
赚赃
出罪
【西厢记】
跳墙
着碁
长亭
【万里缘】
跌雪
三卷
【荆钗记】
遣仆
迎亲
回门
【一捧雪】
审头
【千金记】
楚歌
探营
【精忠谱】
书闹
拉众
鞭差
打尉
四卷
【寻亲记】
遣青
杀德
送学
【衣珠记】
折梅
堕氷
园会
埋怨
关粮
私嘱
堂会
↑
副末 †
秋月春花流水，
红颜惊变白头。
名缰利锁枉躭忧，
南柯蝼蚁能有几春秋？
蜗角蛮争触斗，
黄粱一枕优游。
陶情莫胜扫愁箒，
乐得当歌对酒。
逢场聊作戏，
花枝当酒筹。
――交过排场。
十集
缀白裘十集序 †
昔田文献狐白裘于秦，夜走函谷，人皆归功于客，而不知缀裘者，早与争能也。增损失宜，何取乎缀？连属有痕，又何藉乎缀？惟统寸长尺短，悉成无缝天衣。斯艺夺化工，而所缀之数，抑亦盈千累万矣。顾十也者，数之成也；缀底于十已足该终始，而毕骋其才。
古吴钱子沛思，擅场词曲，向辑缀白裘九集，递刋行世，兹复踵成是编。其中示劝惩，娱耳目，与前编亦大略相似。而一种剪红刻翠，翻陈出新处，实则目有别肠，洵所谓同工而异曲者。行见继九集而奏之，则宁玉也；合九集而奏之，如贯珠也，奚止迈八阕而媲九成哉？吁！世之人守缺抱残，诩诩自得，此特如野夫负暄而已。虽视一狐之腋，若拱璧然。谓能若是之倾筐倒箧而层出不穷，我何望焉？夫知拙于缀者之无可纪，益知长于缀者之不容叙也。作缀白裘十集序。
乾隆壬辰中秋月桐乡朱鸿钧书。
↑
缀白裘十集目录 †
一卷
【浣纱记】
前访
回营
姑苏
采莲
【醉菩提】
付篦
打坐
石洞
醒妓
天打
二卷
【义侠记】
打虎
【绣襦记】
乐驿
当巾
敎歌
【后寻亲】
后府场
后金山
【红梨记】
赶车
解妓
三卷
【风云会】
访普
【金锁记】
思饭
羊肚
【幽闺记】
走雨
踏伞
【荆钗记】
哭鞋
【白兔记】
闹鸡
【长生殿】
醉妃
惊变
埋玉
四卷
【琵琶记】
思乡
饥荒
拐儿
【连环记】
赐环
拜月
【占花魁】
种情
串戏
雪塘
独占
↑
副末 †
春日纔游芳草，
夏天欣赏荷池；
秋来黄菊绽东篱，
又见雪花满地。
百岁光阴似箭，
人生不乐何如？
浮云富贵总成虚，
尽是槐安蝼蚁。
且乘年少乐，
莫悔老来迟。
——交过排场。
十一集
缀白裘十一集序 †
且夫戏也者，戏也；固言乎其非眞也。而世之好为昆腔者，率以搬演故实为事，其间忠臣孝子，义夫节妇，奸谗佞恶，悲欢欣戚，无一不备。然设或遇乱头粗服之太甚，豺声蠭▲之叵耐，过目遇之，辄令人作数日恶。无他，以古人之陈迹，触一己之块垒，虽明知是昔人云吹绉一池春水干卿甚事，而愤懑交迫，亦有不自持者焉。若夫弋阳梆子秧腔则不然：事不必皆有征，人不必尽可考。有时以鄙俚之俗情，入当场之科白；一上氍毺，卽堪捧腹。此殆如东坡相对正襟捉肘，正尔昏昏欲睡，忽得一诙谐讪笑之人，为我持羯鼓解酲，其快当何如哉！此钱君缀白裘外集之刻所不容已也。抑吾更有喩者，诗之为风也，有正有变；史之为体也，有正有逸；戏亦何独不然？然则戏之有弋阳梆子秧腔，卽谓戏中之变，戏中之逸也，亦无不可。
时乾隆甲午季春金陵许道承渭森氏书
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缀白裘十一集目录 †
一卷
【杂剧】
堆仙
上街
连相
杀货
打店
借妻
回门
月城
堂断
猩猩
二卷
【杂剧】
看灯
闹灯
抢甥
瞎混
【清风亭】
赶子
【杂剧】
请师
斩妖
闹店
夺林
缴令
遣将
下山
擂台
大战
回山
三卷
【杂剧】
戏凤
【何文秀】
私行
算命
【杂剧】
别妻
斩貂
【蜈蚣岭】
上坟
除盗
【高腔】
借靴
【乱弹腔】
挡马
四卷
【杂剧】
磨房
串戏
打面缸
宿关
逃关
二关
【淤泥河】
番衅
败虏
屈辱
计陷
血疏
乱箭
哭夫
显灵
↑
副末 †
春到杏梅争艳，
夏来柳荫荷香；
中秋皓月桂飘香，
冬至雪花飘 。
百岁光阴如箭，
逢时作乐何妨？
休将名利锁愁肠，
且听笙歌嘹喨。
——交过排场。
十二集
缀白裘十二集序 †
盖闻宝鼎赤鴈，开乐府于齐梁；白纻红盐，极绮声于唐宋。词变为曲，体兼小令长歌；曲别有音，调叶银筝檀板。以故璧月琼树，争夸江令才华；风片雨丝，恒数临川佳制虽坐观海市，未必皆眞；而行过屠门，贵且快意。
吾友钱君，审音按律，刻羽引商，游戏丝簧之府，流连金粉之场。鹅笙象管，无须玉茗新翻；白雪阳春，悉按红牙旧谱集杂剧之精于节拍者，为缀白裘十二集。腋惟其集，不嫌踵事而增；声惟其和，尤贵不淫而丽仆惭慧业，鲜辨舌唇齿颚之微；君实才人，能通高下清浊之妙。传来瑟部，已落梁尘；付彼船娘，定飘庭叶。洵属升平之乐府，无忝名士之风流矣。
甲午长夏葵圃居士漫题。
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缀白裘十二集目录 †
一卷
【琵琶记】
请郞
花烛
吃饭
吃糠
【连环记】
小宴
大宴
【牡丹亭】
离魂
问路
吊打
二卷
【烂柯山】
北樵
泼水
【四节记】
嫖院
【鲛绡记】
狱别
监绑
【水浒记】
拾巾
【千金记】
起霸
撇斗
拜将
【儿孙福】
宴会
三卷
【长生殿】
酒楼
【葛衣记】
走雪
【绣襦记】
剔目
【香囊记】
看策
【跃鲤记】
看谷
【一捧雪】
边信
【牧羊记】
遣妓
告雁
【十五贯】
踏勘
拜香
四卷
【占花魁】
酒楼
【疗妬羹】
题曲
【幽闺记】
大话
上山
请医
【邯郸梦】
三醉
捉拿
法场
仙圆
↑
副末 †
幸遇尧天舜日，
喜逢丽日佳辰；
花红柳绿鸟和鸣，
莫负春光一瞬。
漫自评红品绿，
须敎协律调音；
玉振金声谐节奏，
万年千古长春。
――交过排场。
（全）
注释：
何谓“副末”？
——副末是昆曲的独有的一个行当。“副末”的外形是蓄须带髯口的中年男子，与“正末”相对而得名，即副中末角，古又称“冲末”。传统昆剧演出整出戏，都由副末开场介绍剧情和主题，戏中又由“副末”从旁观者的角度起承转合、点评剧情、道出玄机，相当于一个旁白的角色。目前昆曲演出已经多不用此角，有一些大型演出有意复古，如江苏省昆剧院的《1699桃花扇》为还远古风，曾重新启用副末。